Театральная ЭнциклопедияУже в ранний период своего творчества Г. уделяла большое внимание культуре сценич. речи, выразительности внешнего рисунка роли, стараясь раскрыть каждый сценич. образ приёмами яркой театральности. Стремясь к созданию образов волевых, сильных женщин, Г. исполнила роли Олёны и Ларисы ("Воевода" и "Бесприданница" Островского, 1922-23), Дуни ("Холопы" Гнедича). В 1926 в спектакле "Любовь Яровая" Г. воплотила яркий типич. образ умного и злобного врага молодой Советской республики-Пановой. Обличит., сатирич. мотивами были проникнуты образы принцессы Эболи ("Дон Карлос", 1932-33), леди Мильфорд ("Коварство и любовью, 1936-37), Марины Мнишек ("Борис Годунов", 1937), Лидии Чебоксаровой ("Бешеные деньги", 1933), Глафиры ("Волки и овцы", 1935), Коринкиной ("Без вины виноватые", 1941), герцогини Мальборо ("Стакан воды" Скриба). В 1941 в спектакле "Варвары" Г. создала образ Надежды Монаховой. Среди лучших ролей актрисы также - Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуц-кова, 1939). Осн. место в репертуаре актрисы во 2-й пол. 40-х гг. и в 50-е гг. заняли роли в пьесах сов. драматургов: Лаврова ("Великая сила" Ромашова, 1947), Горелова ("За тех, кто в море!" Лавренёва, 1947), Полозова ("Московский характер" Софронова, 1948), Падолист ("Крылья" Корнейчука, 1955) и др ...»